本文目錄

• 5個思路提升你的效果圖制作，3d max渲染照片級效果圖的方法
• 時裝效果圖如何表現面料質感20種面料的質感表達與繪圖技巧！
• 產品設計表現技法的介紹

5個思路提升你的效果圖制作，3d max渲染照片級效果圖的方法

現在說到效果圖制作，大部分人的眼光都聚焦在軟件上，比如3d max如何操作建模，VRay、Corona渲染器是不是最新版等等。而我認為一張富有美感并且能打動人的效果圖，除了要有良好的軟件操作技巧，同時還需具備優秀的審美軟實力。

其中光與影的明暗變化，景深、結構變動帶來的空間層次遞進，各種色彩、材質和軟硬虛實帶來的動態靈動，都是值得挖掘和深耕的地方。

根據效果圖制作的幾個流程工序，涉及到建模、材質、燈光、渲染、后期。

因此，一張好的效果圖必不可少需要具備以下五個條件：

1、正確合理的構建比例

搭建整體場景的結構要合理，例如各個物件的數量和布局，特別在前期建模時要考慮到人體工學，按照正確合理的比例去制圖。而物體大小比例、色彩面積比例都會直接影響到我們所要渲染的氛圍，例如色彩的搭配、明暗的調整都會直接改變我們對效果圖的直觀感受。

目前，建模軟件很多（MAYA、C4D、3D MAX等等），效果圖適合使用3d max，那就需要多練習，把模型建好。 在3D里面，現在做材質、燈光那些，除了VRAY，還有Corona被大家廣泛使用，很多照片級效果圖都是使用CR制作出來的。目前VRAY迭代到了4.3，Corona迭代到了5.0,找個適合自己用的就好。

1、 CR 5.0中文版及補丁插件

2、 CR 4.0中文版及補丁插件

2、真實的觀感

不要“假”，要真實！

我們經?？吹揭恍┮谎劬涂瓷先ズ堋凹佟钡男Ч麍D，也許它的比例、布局都沒問題，但是就是感覺很不真實。

造成這種“假”的原因，也許就在于它的燈光打的不好，光源、光影有不合理的地方。因為效果圖本身就是一種模擬現實場景的表現方式，燈光的布局和模擬都是可以參考現實中的光。

一般分自然光源和人工燈光。

純自然光的表現是衰減的，比如太陽光從室外進來，到窗戶最亮，一點點減弱到室內。而人工燈光就作用到室內某個物體上，同時還有色溫的變化、物體的距離、材質的反射等等都對最終的表現造成影響。

這需要我們學習更多的燈光、色彩等理論知識 。比如應該室內在哪個位置補充光源，哪里該避免過渡曝光，比如人工打光發出的光線與墻面的入射角度較大時，墻面的材質較亮，而光線角度與地面入射角度較大時，地面的材質則較亮。

渲染也是重點。

目前來說渲染除了自己本地電腦渲染，也有很多繪圖員開始使用 云渲染 來出圖，一次同時渲染10幾個任務，這樣很能提高效率，原本一套需要好幾十個小時渲染的任務，幾個小時就完成了。等出完圖，大部分時候都是用 Photoshop軟件做后期，制作出照片級的效果圖。

目前，比較好用的云渲染插件有炫云、渲染100，都可以支持3d max、Vray、Corona等等主流軟件，對新手也很友好。

1、 炫云插件

2、 渲染100插件

3、真實的材質

僅僅有真實的光感也是不夠的，你總不能放些原始的光面模型上去吧？人眼是相當挑剔的，也許他說不清具體是哪個材質不同，但他能感受到明顯的差別。

常見的材質也分自然和人工兩類，比如木頭、巖石、水等等，而人工材質如玻璃、陶瓷、莊快、布皮等等。我們在選擇材質的時候一定要了解其物理屬性，特別是與燈光相互作用時，要了解其受光特征，熟悉不同光照環境中材質的變化規律。

在3ds Max中的標準材質主要是通過過渡色、環境色、高光色、過濾色來模擬材質。 當燈光照射到材質表面時，光線和材質表面垂直的區域形成高光色，在光線照射不到的地方形成陰影色，而其它區域就是過渡色。過渡色、陰影色都在不同程度的影響了材質固有的紋理色彩，也是區分材質表面紋理色彩的主要依據，因此，在效果圖中設置燈光時，要特別關注材質自身的色彩紋理，通過燈光的合理設置，恰當的處理材質的過渡色和陰影色，這樣才能有效的加強材質在視覺效果上的真實感。

4、自然的相機視角

一個自然舒適的視角切入，能更好展現設計者想要表達的想法和氛圍。

而3ds Max自帶有攝像機命令，它能幫助繪圖師們運用類似真實相機的各種功能，調整任意角度、各種焦距來輔助到達設計者想要表現出的效果圖氛圍和空間變化。

常見的視角有俯視、仰視，某些特殊場景中設計者會采用以小見大的角度方式來展現空間變化，讓整個效果圖生動立體。
5、令人眼前一亮的色彩搭配

有時候一張效果圖可能布局合理、燈光打得也可以，材質模型選得也不錯，但是最后卻流于普通。這樣的問題可能在于缺乏讓人眼前一亮的色彩來抓住人們的眼球。

一張好的效果圖肯定會帶給人直觀的視覺感受，不論是暖色系、冷色系，都有一個主體。太過統一的色調如果布局不出彩會給人沉悶單調的感受。

所以需要我們具備配色的能力，一般有補色搭配和類色搭配兩種。 補色搭配一般運用在基調活潑、動感的氛圍里，有色彩的沖撞；而類色搭配是選擇顏色相近，而非相同色號。

（可以了解色彩搭配知識，色環、色相等等）

另外大膽嘗試一些意料外的顏色，比如黑色。在某些場景中黑色的出現并不是主角，但它能給整個畫面帶來意外的平衡感和質感。

同時，采用配飾這樣的軟裝飾可以幫助我們調整局部色彩，與整體色系達到平衡，甚至起到點睛出彩的作用。日?？梢远嗨鸭瘍湟恍┠Ｐ?，盡可能輔助我們表達出自己的個性與風格。

時裝效果圖如何表現面料質感20種面料的質感表達與繪圖技巧！

面料質感表現的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。

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面料質感表現的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。在繪制時裝畫時，面料質感的表現是相對的，在表現其質感時，必須通過表現的目的性、對象特征等因素來制定所要表達對象的形態效果。

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面料質感的表現

面料可以大致歸納為以下幾種：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質的面料。運用各種技法，可以在時裝畫中得到特定面料表現的相對準確性、預視效果和藝術氣氛的技巧。

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面料質感的表現是相對的，我們在表現時裝畫中的面料質感時，必須通過表現的目的性、對象特征、畫面風格、工具材料等因素，制定所要表現對象的形態效果。

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薄面料質感的表現

薄料的特征是飄逸、輕薄，易產生碎褶。在表現薄料時，用線可以輕松、自然，宜使用較細而平滑的線，而不宜使用粗而闊的線。

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以淡彩的形式可以較好地表現薄質面料，或者運用暈染法、噴繪法，都易表現出薄的感覺。表現薄料大面積的起伏，可以使用大筆觸進行大面積的處理。對于薄料的碎褶，可注重其隨意性和生動性，針對其明暗，略加著重刻畫。薄料在穿著之后，有貼身與飄逸之分，前者可以著重表現，而后者則可以略為虛之。

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中、厚面料質感的表現

中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處，宜采用粗獷、挺括的線條。呢子的反光性較弱，可利用平涂、磨擦等較為方便的方法表現出這種感覺來。

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對于粗花呢，可采用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。由于面料厚度的影響，中、厚面料的褶不易服帖，因而顯得大而圓滑。在表現牛仔布時，可用磨擦法以及拓印法，表現出牛仔布的紋理。

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毛、絨面料質感的表現

毛、絨面料包括幾種：裘皮面料（包括長毛Fox與短毛Mink面料）、羽毛面料、絨布（包括絲絨等）面料等。

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裘皮面料具有蓬松、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感，表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略順其紋理逐層提亮。

絨布有發光與不發光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時，不能堅硬、圓滑，而應起毛和虛化，運用磨擦法來表現此種面料較為適合。

羽毛的層次感強，可參考采用表現裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫出其羽毛的形狀。

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透明面料的表現

透明面料包括塑料、紗等，對于此類面料的表現，可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。

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當透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時，被覆蓋物體的顏色會變得較淺；反之，被覆蓋物體的色便會變深。紗易產生自然特性的褶，在處理時，可加強層次的豐富感，而對于飄動起來的紗，可略為淡化。塑料具有較高的透明感，且有較強的反光性能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似，但要考慮塑料有一定的反光性能，在處理皺褶、轉折時，要表現出它的硬度感。

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反光面料的表現

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表現反光面料，通常有兩種方法：一是平涂法，較為簡略，或勾線、或無線平涂。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次。

重點表現面料的受光面、灰調面、暗面，將灰面與受光面的明度加大，產生對比后的光感，特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫實的較為復雜的方法，將面料按照寫實的風格去處理，表現反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫，面料的反光便會表現得淋漓盡致。

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鏤空面料的表現

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運用阻染法，是解決表現鏤空面料問題的較好辦法。將一種性質的（油性或水性）顏料（如白色油畫棒），按需要，事先繪制圖案，然后，將另一種性質的顏料（如較深色的水粉色）覆蓋于圖案之上（面積略大些），兩種不同性質的顏料會產生分離的效果，以此產生鏤空面料的感覺。

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針織面料的表現

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編織的表面紋理是針織面料質感表現的重點。由于針織面料的種類不同，其表現方法亦各異。用圓機生產的針織面料，紋理平滑、整齊，可采用相應的轉印紙圖案，轉印一定部位、面積的針織紋理?；蛟诶L制中，適當夸張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料，可以直接按一定的比例（針對較大的紋理而言，如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等）進行刻畫，或者夸張地表現其紋理效果。

由于編織面料的圖案造型是根據編織面料的紋理走向而生成的，所以在表現這類圖案時，可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆，油畫棒等，而技法可采用磨擦法、勾線平涂等。

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面料圖案的表現

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面料圖案是指時裝面料上的各種形式的紋樣。根據圖案的風格，可以分為花鳥及山水圖案、動物圖案、人物圖案、風景圖案、幾何圖案等類型。面料圖案的內容多、形式各異，但也有共同的特點，即圖案的布局及其表現手法具有一定的規律，這種規律，是染織面料設計時所要遵循的規律，亦是我們繪制時裝面料圖案時借鑒、參考的依據。

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清地圖案

面料中的紋樣占據的面積小，而底色的面積較大的圖案稱為清地圖案。對于此類圖案，可視其紋樣的大小比例，調整或減弱對紋樣的處理，如較小的紋樣，則抓住紋樣整體的造型、色調，進行描繪，準確地表現其底色色調。

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混地圖案

紋樣面積與底色面積大致相等，這類圖案稱為混地圖案。由于混地圖案的紋樣與底的面積大致相同，因而極易產生過于平均、缺少變化等問題，因此，混地圖案所要表現的重點是紋樣、以及由衣褶、結構等引起的紋樣變化。

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滿地圖案

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紋樣所占的面積遠遠大于、或者完全占滿底色的面積，這種類型的圖案為滿地圖案。表現滿地圖案，需對整體圖案的風格，以及圖案的造型、色彩等作重點刻畫。對于滿地圖案中的一些較為次要的填充底色的紋樣，可以簡略表現。

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件料圖案

件料圖案是指從時裝的整體形態出發，以整個時裝為適合單元而設計的面料圖案。件料的布局較具變化，風格特征強。通常的件料設計離不開設計的視覺中心，在表現件料圖案時要把握這個中心，并重點表現件料的設計風格。

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特殊材料圖案

對于一些特殊材料的圖案，則必須尋求相應的表現方法，這些形式的圖案包括有：針織圖案、刺繡圖案、手繪圖案、扎蠟染圖案等等。

①刺繡圖案

刺繡圖案的特點是刺繡材料導致具有反光的感覺，以及刺繡的特殊針跡效果。對于這一點，在表現刺繡時，可以采用特定的排線手法，表現圖案的深色調、固有色以及亮部，由此產生一種不平整的紋理和反光效果。選用工具時，可選擇適合排線的彩色鉛筆、羽箭筆等。

②手繪圖案

通常，手繪圖案具有不規則性、隨意性，繪畫藝術性強，變化較大，需根據不同的風格，采用不同的技法加以表現。如表現國畫風格的花卉圖案可運用淡彩的繪制方法。

③扎蠟染圖案

一般扎蠟染圖案通常具有較深的底色，這是由扎蠟染的工藝所致的。采用阻染法，可以較為藝術的表現扎蠟染圖案的風格。先使用明度較亮的色，如白色、檸檬黃色、粉綠色等來表現圖案。此種顏料可選油性的油畫棒、或蠟筆等。圖案繪制完成后，用較為深的色覆蓋其上，此種顏料可選用與前一種顏料的性質相反的顏料，如水粉色、水彩色等。待干后，圖案自然呈現出來。用此原理，可以表現較為豐富的彩色扎蠟染圖案，方法有兩種：一是將圖案用不同的色彩表現，而后用相反性質的深色覆蓋；二是根據圖案的色彩層次，逐層使用以上的方法，每層用不同的色彩繪制圖案。而覆蓋色彩亦由淺至深，同樣使用相反性質的色彩。

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面料圖案的表現，是時裝畫整體的一部分，對于圖案的表現技法，應與時裝畫的整體風格協調。由于面料的紋樣是按一定的規律排列，較為復雜，會使我們在表現時裝畫面料時，出現繁瑣和難以控制總體效果的困難。解決這個問題的方法是根據不同的類型或不同的風格，將分布在時裝主要部位的 面料圖案著意刻畫，其他部位的圖案，則可作簡單、省略處理。

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20種面料的質感表達與繪圖技巧

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絲綢

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面料特點：質感爽滑．懸垂性好，光澤度佳，但易折皺。適用于各類禮服、高級成衣及夏裝。

繪圖方法：

① 用淡彩鋪出底色；

② 描繪出絲綢的暗部；

③ 渲染暗部與毫部的交界處，使其過渡自然，其有光滑感；

④ 最后用深色刻畫絲綢的陰影底邊緣。

2

薄紗

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面料特點：一類為軟紗．柔軟半透明質地，光洋度較柔和。另一類為硬紗質地輕盈卻有一定的硬挺度。

注意：用水彩渲染更能表現紗柔和和質感．邊緣的細節刻畫起著畫龍點睛的作用。畫硬質紗前要區別于質地柔軟的紗。適用于晚裝、裙裝或頭巾等服飾.

繪圖方法：

①.先用淺色畫出薄沙的橫向褶皺

②.待畫干后，再豎向皺褶

③.用較深顏色勾出皺褶線

④.用較深于底色的顏色沿紗撇絲，表現紗的肌理效果

3

蕾絲

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面料特點：透雕精細。

注意：蕾絲的表現，重點在對圖案的精致刻畫。適用于各類禮服、內衣類服裝。

繪圖方法：

①.先用淺色暈染鋪底，并用鉛筆勾出紋樣大致的位置

②.用筆點出紋樣輪廓

③.對紋羊做進一步的描繪

④.深入刻畫，畫出底層網紋，添加細節

4

多層褶皺

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工藝特點：由間距平行排列的碎褶組成，富于立體感。

注意：適宜用水彩表現。通過不同濃淡的渲染表現其伸縮性。細褶的排列需有序而不呆板，富于變化而小凌亂。適

用于春夏季少女裝、家居服。

繪圖方法：

①.淡彩鋪底，用鉛筆畫橫向平行線

②.用較深顏色表現橫排的明暗關系，以突出主題感

③.用深色勾出其主要褶皺

④.進一步添加不規則細碎褶皺

5

泡泡紗

面料特點：屬棉織物中的縐類織物。質地柔軟，吸濕透氣性好，手感舒適。屬物美價廉型的夏季面料，多用于童裝、夏季服裝、女性家居服等。

繪圖方法：

①.淡彩鋪底，注意留白

②.以較深色覆蓋，注意透明感

③.繪出波浪紋樣，并沿著紋樣起伏點出細長深色橢圓點

④.在橢圓點上提出高光，表現泡泡紗表現凹凸不平的肌理感

6

牛仔

牛仔面料具有獨特的魅力，它越來越受人們的青睞，隨著時裝潮流的發展，它的運用也愈加廣泛，如今它不僅在休閑裝中占據主導地位，也逐漸成為高級時裝設計中的寵兒。靛藍是牛仔服裝的經典之色，牛仔面料厚重的質感，使得水粉成為表現它的最好技法，該圖作者具備良好的素描功底，他運用水粉厚畫將牛仔面料自然、粗狂的風格表現的活靈活現。

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鏤花絲絨

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這組服裝設計面料的表現使用的是綜合技法。以水粉顏料為主，來表現絲絨織物的厚重感，而絲絨的受光部分則在水粉色鋪的色彩關系上，用彩色鉛筆提亮，以突出絲絨的光澤感，同樣用水粉顏料畫出花紋，用不規則的花紋勾畫出鏤空網眼，較好的處理了網狀絲絨的效果。

8

天鵝絨

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天鵝絨往往是晚禮服經常選用的面料，它那懸垂的質感、柔和的光澤，盡顯著裝者雍容華貴的氣質。這款禮服的裙裝設計即時運用了天鵝絨面料。為了更好的表現其垂感和厚度。作者使用了水粉顏料，并用噴繪法強調天鵝絨所有的光澤。

繪圖方法：

①.平涂底色

②.在底色半干時鋪深色表現明暗關系

③.用筆暈染兩部，使之呈現天鵝絨柔軟、弱高光的特點

④.提出高光，過渡要柔和

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方格呢

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面料特點：厚實，手感舒適，紋樣秩序感強，給人以溫暖感。用途廣泛，從春秋裝小外套到冬裝大衣，從裙裝到套裝均可運用。

繪圖方法：

①.畫出格紋，并相錯填充顏色

②. 依序填充另一種顏色

③. 錯落有致地填充第三種顏色，并用不同的顏色在各色的格子中畫斜線，以表現織物的質感

④. 用斷續線畫出相交的十字線

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虎皮紋

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面料特點：模仿虎皮紋樣，常用于另類大膽的服裝，服飾設計。

繪圖方法：

①.鋪底色，中心部最深，以暗，明，灰的順序排練暈染

②.沿中軸線確定走向

③.沿中心線呈放射狀繪制紋樣

④.用雨絲線表現出毛皮的質感

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人字呢

繪圖方法：

①.鋪淡彩底色，暈染開后用鉛筆畫出豎條紋

②.畫出長短、方向、寬窄一致的小斜線

③.逆向畫小斜線，使其呈“人”字形

④.加重陰影，突出陰暗，使其具有毛織物的質感

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塔夫綢

繪圖方法：

①.用大筆觸鋪出底色，同時留出高光

②.用深色畫出暗部皺褶

③.明暗交界處的深色與投影，以突出反光

④.用白粉提出細褶

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針織物

繪圖方法：

①.用鉛筆勾勒八字紋，鋪底色

②.沿花紋邊緣暈出陰影部分

③.繪八字紋的陰暗關系，強調織物凹凸感

④.用細線勾勒出八字花的細節肌理

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燈芯絨

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繪圖方法：

①.用淡彩渲染出底色

②.畫出深色縱向條紋，強調條紋起絨效果

③.趁半干時用深色繪出暗部

④.用白粉提出亮面

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羽絨面料

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繪圖方法：

①.用淡彩鋪出大致明暗關系

②.刻畫暗部及陰影部分，在羽絨服的軋線部分陰影顏色更深

③.用白粉畫出羽絨服的亮部，邊緣處理要干凈利落

④.提出暗部反光

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皮革

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繪圖方法：

①.用深色畫出暗部，邊緣部暈染自然，使邊界模糊

②.進一步用黑色渲染，整理出皺褶的走向

③.輕刷透明度較大的藍色，以潤澤的色彩表現其光澤度

④.畫出環境色反光，并添加細節

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羽毛

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繪圖方法：

①.鋪出淡彩底色

②.繪出半圓弧線

③.深色勾出羽毛走向(注意其疏密及毛梗的硬度)

④.用深淺不一的線撇出細絲，刻畫出羽毛的層次感

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棉印花布

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繪圖方法：

①.用蠟筆畫出花紋

②.平涂底色

③.用深色渲染暗部

④.用清水洗出底色的較亮部分

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斜條紋

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繪圖方法：

①.用深淺不一的水彩暈出布褶大致明暗，并用鉛筆依布料起伏畫出條紋

②.用顏色平行畫出粗線條

③.在空白處填充另一種顏色，注意留出空白處

④.用較細的筆勾線

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亮片

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繪圖方法：

①.淡彩鋪底色，并繪出大致弧形及亮片的明暗關系

②.用黑色清晰勾勒出亮片的輪廓

③.用黑色刷出亮片的暗部，要筆直有力

④.白色提出亮片，界限分明，表現亮片較強的閃光效果，邊緣處用白線勾描。

產品設計表現技法的介紹

產品設計是一項綜合性的規劃活動，它需要設計師具有綜合的創造能力，如產品的外觀造型設計、色彩設計、人機因素的考慮等?！懂a品設計表現技法》一書包含了產品設計表現圖的基本概念、分類、特點、功能，產品設計表現的基礎技能等。目前市場上有4種不同版本的書籍。